大家新年好，看过春晚的帮我解答一下吧-家电-数据之家

大家新年好，看过春晚的帮我解答一下吧：看过春晚的朋友一定对08春晚的舞台影响深刻吧，我想请教一下舞台后面的显示屏用的什么技术，大显示屏旁的柱子上也是显示屏吗？天花板和地板上是不是也是显示屏？如果是的话，那得有多大亮度？然后中央电视台的楼上用的什么显示技术，我白天专门去看过，那楼上什么都看不出来。哪位朋友比较了解这种技术的希望不吝赐教
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舞台后面的显示屏应该是用多个大屏幕等离子屏组成的吧。。。
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楼上用的什么技术。。。。。。。。。。。
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大屏幕用的是LED来做的,就像用无数个小的发光二级管排列成的, 其他的都是灯光照射在上面的, 不知道说的对不对?还请大家斧正.
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CCTV技术制作中心副主任陈默谈春节晚会视音频灯光等工作春节联欢晚会最“心不在焉”的观众 ——访中央电视台技术制作中心副主任陈默央视国际 (2003年01月25日 22:27) 　　CCTV.com消息（记者戴昕北京报道）：中央电视台的春节联欢晚会像年夜饭一样，每年除夕之夜准时呈现在您家的电视机上。然而，您知道上演春节联欢晚会的中央电台1号演播厅里为您安插了多少双“眼睛”吗？你知道往年的小品演员根本听不到彼此的声音，都是在靠读“唇语”表演吗？您知道那些腾云驾雾、光怪陆离的舞台效果是如何呈现出来的吗？您知道那些飞天遁地的演员是如何全身而退的吗？　　带着众多的疑问，记者采访了中央电视台技术制作中心的副主任——陈默。陈主任人如其名，几次电话相约，他都谦虚地告诉我，“真的没什么可说的。”其实，在春节联欢晚会的台前幕后，有着无数身着便装的人们，他们比演员还紧张，却对节目显得心不在焉，正是他们兢兢业业地工作，才确保了晚会的顺利进行。终于，记者在“2003年春节晚会新闻通气会” 的现场“逮”到了陈主任，在不到半个小时的交谈中，记者了解到了一台成功的晚会背后纷繁复杂的工作。　　1号演播厅里的11双“眼睛” 　　中央电视台1号演播厅又被称为1000平米演播厅，即使是演播厅全部坐满，现场的观众也只是全部观众的九牛一毛，更多的观众是坐在电视机前收看春节联会晚会的。您不必为没有机会亲临晚会现场而感到遗憾，现场观众只有一双眼睛，而您坐在电视机前看到的是从11双“眼睛”中精选出来的画面。　　陈主任向记者介绍道：“技术制作中心的视频部门主要负责电视图像。他们的主要岗位就是1000平米演播室的视频系统，每年春节晚会的视频系统都由采录部1科的10名工作人员负责。今年除了分散在演播厅内的10台摄像机外，屋顶上还吊着一台摄像机。这台摄像机是今年刚到的货，以前在游泳比赛直播中用过，今年在春节晚会上派上了用场。”瞧，您就算坐在现场，怎么也不能从屋顶上俯瞰晚会吧？　　搜集11台摄像机的信号，供编导选取画面，这就是切换台的任务“切换台把摄像机、录像机的所有信号源搜集进来，编导选择其中的一路信号用在录像机上，并且送到播出部门播出。”保证切换台的安全运行是视频部门的主要任务。　　基于切换台的重要性，每年直播春节晚会都会事先准备一个小切换台以作备份。据陈主任介绍，每年的直播都有备份的方案，对于视频、音频的信号通路来说，直播的备份是一个常规的设施。如果万一出现意外情况，编导还能使用备份的切换台。　　视频部门不仅仅负责播出信号的传送，还要向其他辅助工种，比如灯光、音响、升降舞台提供图像，让那里的工作人员能够看着图像去调整自己的工作。　　当电影灯光师遇到电视时　　舞台上五彩斑斓、光怪陆离的灯光运用，无疑是烘托晚会气氛的极佳手段。今年春节晚会的灯光师是中央电视台外聘的一名颇有名气的电影灯光师。然而电影与电视的布光是有差别的，灯光师也在一次次的尝试和彩排中调整着布光的方式。　　今年，晚会导演给灯光师提出了高标准：既要保证电视拍摄的效果，又要保障现场的灯光气氛，以现场的气氛带动电视机前观众的情绪。然而，在具体操作中，这名经验丰富的电影灯光师却面临了电视的挑战。电影的灯光可以布得特别亮，也可以布得特别暗，电影胶片都可以体现出来。电视则不同，太亮了画面一片模糊，太暗了又拍不出来。用行话说就是，电视对光的宽容度小，所以布光的时候就要按照电视的规律去做。　　对此，陈主任在与灯光师的交流中体会颇深，“我自己觉得每一年的灯光，都要根据节目内容反复调整。因为春节晚会不是一台固定的演出，一场节目演过几场以后就相对稳定下来，很长时间都不用调整我们现在每次彩排，领导都会提出很多关于灯光方面的意见，火爆的劲歌、舒缓的舞蹈、诙谐的小品、神秘的魔术，都要用不同的灯光去配合。灯光师也要根据不同的意境去布光。节目在调整，布光也要不断地改进。” 　　烟雾是辅助表现灯光效果的重要手段，然而，烟雾如水，既能载舟，又能覆舟，“烟雾大了，摄像机拍出去都是灰蒙蒙的一片，我们的话叫做不透亮。观众在家里看了，怎么都是雾腾腾的，并不好看。但是烟雾太少了，灯光效果又体现不出来。因为电脑灯的灯光效果是要穿过烟雾才能看到的，完全没有烟雾，就看不到光路，只能看到一片明亮。” 　　烟雾的量不仅要拿捏得恰到好处，还要收放自如，“前一个载歌载舞的节目需要烟雾，而后一个小品则要营造安静的气氛，这时候就要迅速把烟雾排掉。”于是，工作人员还要跟台里的空调系统建立联系。可见，全台上下都在全力配合，为大家呈现一台高水平、高质量的春节联欢晚会。　　把“回音壁”改造成吸声顶　　真是不听不知道，一听吓一跳。原来前几年在1号演播厅里演出的小品演员，完全不知道自己的搭档在说什么，都是凭着在台下排练的经验，看着对方的口形在表演。这是怎么回事呢？原来，1号演播厅的屋顶是球形的，而球心就是舞台的中间。声音经屋顶的多次反射产生回音，竟有7、8秒钟的声音延时。　　演员发出一个声音，就像经过回音壁一样，几秒钟之后听到的还是这个声音，自然听不到对方后来又说了什么陈主任向记者坦言，“去年改造之前，如果站在舞台中间说话的话，两个人互相只知道对方嘴动，根本听不到对方在说什么。那时候，像黄宏那样的演员，因为年年都来，都已经习惯了，他们在演的时候知道对方在说什么，并不是根据说话声音来对话的。这很不方便。” 　　于是，在去年春节晚会前夕，工作人员在1号演播厅的屋顶上安装了圆盘，一方面起到吸声的作用，另一方面可以把声音的反射方向打散，打破了原来聚焦的反射路径。经过反复调试，今年，技术人员又对1号演播厅的声场进行了测试，声音的混响已经从原来的7、8秒降低到了现在的1、2秒，达到了普通剧场的音响要求。“回音壁”不再成为阻隔演员之间交流的一道墙。　　今年春节联欢晚会为了保证观众席的整齐，有关领导要求将原来设置在现场的扩声调音系统搬迁到1号演播厅的二楼。这样无疑使以后的工作更加规范化和正规化，但却从监听环境上给现场操作造成了一定的困难。　　据陈主任介绍，声音有两个系统，一个是在楼上机房里面，它送给主控信号，负责的是电视观众在家里收看节目的声音的质量和效果；还有一个是在现场，它的任务是调音和扩音，负责的是现场的音响效果和演员听到的声音。以前，扩音人员要听到现场的声音，来决定他的操作。现在他们搬到了楼上，脱离了观众，这对他的调音造成一定的困难。于是，他们既要在上面听，又要到下面体会，反复摸索，上下跑，还要到舞台上去听演员听到的效果，在不断的摸索中把握着调音的分寸。　　机关重重，安全第一　　今年春节联欢晚会舞台设计的一大亮点就是，通过科技手段挑战视觉经验，通过科技手段释放创造潜力。21个舞台机械的巧妙结构使整个舞台呈现出莫测的神奇变幻，整个舞台可谓机关重重。　　陈主任一时也算不出舞台上到底有多少道机关，可是他随口就举出了一大串例子，“你看，莲花是一个机关，两扇门可以动，10个灯柱可以升起来，后区一个大圆台，中间靠前一个园台。前面一个大圆台像梯形台一样，可以整个升起来，中间的平台可以向前移动。除了10个灯柱以外，还有四个小柱子，可以把演员顶上舞台。屋顶上有吊篮下来，中间还有灯笼。正中间的大门相当于四扇门，如果只打开上面，下面不打开，底下的圆台升起来，就相当于第二层舞台。还有水幕” 　　如此多的机关，全部靠电脑控制，每个机械的动作都要根据节目的需要计算好时间，操作人员是按照节目单的顺序，以秒来计算操作的，紧张程度可想而知。在彩排中，由于节目间的衔接较紧，加上操作人员动作比较紧张，曾经造成演员掉进机关的事故。事后陈主任提醒操作人员，“彩排期间，是发现问题的时候，你不一定完全按照节目单走，你要看着现场，在确保安全的情况下操作，哪怕因为动作晚了，节目有一点耽误，也要绝对以安全为主。” 　　安全措施在不断地完善当中，虽然真正的操作人员只有四、五人，但每一个关口都安排了安全人员。晚会安全人员将近四十名。他们身处舞台底下，通过监视器把握演出节奏，引领演员安全通过地下通道，步入舞台。　　目前，技术部门也在和节目部门协调，调整节目的衔接，保证演员的安全，下决心把“安全第一”贯彻到底。　　采访即将结束时，陈主任坦言，“经过几次彩排，很多工作也在不断地调整。不管是灯光烟雾、声音视频、节目结构，还是舞台美术、机械舞台，都要靠工作人员之间地不断磨合来进一步完善。这些制作人员实际上也参与了晚会创作，他们对整个晚会的结构都在发挥作用。”的确，春节联欢晚会的技术制作人员可以说是整台晚会中最“心不在焉”的观众，他们虽然聚精会神地关注着晚会的每一个环节，却完全没有把心思放在节目上，他们的注意力在灯光上、在音响上、在图像上、在演员安全上正是他们以一丝不苟的敬业精神，在为春节联欢晚会保驾护航。
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LED电子显示屏在舞台演出中的应用— 随着现代影像技术的日新月异，在现在舞台演出中，利用LED电子显示屏进行舞台活动已经屡见不鲜。在国外，捷克舞美设计家斯沃博达以运用影像进行舞台营造而着称，他对影像的运用已经达到了难以企及的高峰。现在在国内舞台演出中运用LED电子显示屏已经非常频繁。它的表现力非常丰富：可以模拟实景，再现自然。也可以出现效果图像，还可以用来展现资料等等。它有传统布景所无法比拟的灵活性和虚拟性，又有灯光系统所具备的部分光源特点，如大屏幕是利用发光二极管制作，通过本身的光源性能摸拟出现形态迥异的现实空间造型，还能表现出灯光的光效效果。它所传达出来的信息已经很难用传统的布景或者灯光来界定它，就象用电脑灯打在天幕上的图案所形的效果一样，具有相类似的特点，目前还没有新的术语来描绘它，姑且也称之为“光景”吧。在国内早期的舞台演出中。LED电子显示屏最早是仅仅作为展现视频资料，同步视频图像为主。在当时的舞台演出中，舞台工作者并没有将其纳入舞美的范畴，只是因为显示视频图像而存在，但是随着对其新鲜感觉的消失，对于我们观众已经形成了审美疲劳，当时此类用法在国内演出中已经泛滥。随着演出交流的发展，舞台工作者演出观念的变化，这种情况已经得到了明显的改善，而且在某些演出中，LED电子显示屏已经作为舞台美术中极其重要的构成元素出现观众从影像中所获得的信息要远大于传统舞美布景和灯光等机械的物理载体所表现出来的信息。在影像中，我们所看到的并非仅仅是影像设备所模拟的各种效果，它把我们带进了我们可及的范围--并不一定是手臂可及的范围，也可以是思维，意识，观念或是其他抽象概念上的某种可以知的范围。例如在2004年的让雅尔紫禁城电子音乐会中，利用影像设备所投射的巨龙图案，覆盖在舞台后区的巨大装置上，所传达出的感觉是现代元素与演出环境（紫禁城）完美的结合。宛如一条巨龙在古老宫城中的游弋，在陌生而悠扬的音乐声中，它让我们感觉到的不仅仅是伴舞般的烘托气氛，看到那熟悉的龙形在空中穿游，我们应该想到的是更多更多- 伴随着影像设备的技术发展，使以前传统布景所无法实现的景像自如变化，在LED电子显示屏用来显得轻松自如。如2004年，央视的《百年小平》，《春节晚会》等大屏幕的使用，已经充当了相当的布景功能。在演出中，大屏幕出现与演出节目相匹配的画面，代替了布景功能。但它是由影像设备所营造出的虚拟画面，它给了我们想象的空间，它比实景更有气氛。传统舞美布景是用具体的物质材料构造，具有可视的外部样式，给观众以实体般的感受。而影像画面的感觉是介于写实与写意之间，用真实具体的虚拟图像来表达意图，。根据节目的内涵和意义对影像画面进行提炼，选取相匹配的画面来表现，不但给观众带来新的审美享受，而切形成了新的审美期待和审美联想。在国内的演出中，也有乱用影像设备，影像的运用游离于节目的剧情之外，进行的是毫无意义的堆彻，现场画面无节制的叠加等等它带给我们的不是赏心悦目，而是杂乱无章。它忽略了对于观众的互动性思维，没有形成有效的反馈，造成了我们的审美疲劳和视觉污染。这点尤其值得影像工作者的注意。
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看看 LED彩墙.jpg (38.56 KB)

PDP墙.jpg (37.14 KB)

广州地铁站的显示屏.gif (64.63 KB)

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对LED
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呵呵。什么叫看过春晚？看过春晚也不一定知道
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广州地铁用的是等离子拼接幕，我估计应该是我们没见过的韩国 “欧丽安” 等离子屏。因为“欧丽安”有个专利可以将等离子的COF连接点可以做的很窄
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只是说地铁用了PDP彩墙,没有知道用的是谁的PDP?不过体育西站的屏真的好大.
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刚下载完高清的春晚，放720P在三枪上放觉得背景幕光均匀度相当好。LED显示的瓶颈就是均匀度很难做好，所以背投拼接也有可能。
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天河城，购书中心对面的电子广告屏不知是什么技术，大白天，颜色鲜艳，对比亮度都很好。
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各位的回复，有机会我把我见过的最大的屏内部来个给大伙看看，100寸背投拼接64部
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是呀我这的广厂就有那么一个大家活?坏了还的从南京那里请人修

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